Fenomenul mitic

Datorita numerosilor cercetatori ai fenomenului mitic, s-au elaborat de-a lungul timpului peste 500 de definiti. Noi vom explica pe acelea care ne-au ghidat cercetarea, dar si o succinta trecere in revista a problematicii mitologiei, pentru ca apoi sa formulam o parere personala asupra raportului mit-realitate in umbra caruia vom intelege adecvat semnificatiile Mitului Dracula.

Pentru Mircea Eliade miturile reveleaza structurile realului si multiple moduri de a fi in lume, asadar ele sunt modelul exemplar al comportamentului uman; povestesc istorii adevarate, referindu-se la lucruri adevarate. Nu exista mit, daca nu exista dezvaluire a unui mister, revelatia unui eveniment primordial, care a intemeiat fie o structura a realului, fie un comportament uman. Asadar mitul nu poate fi particular, privat sau personal. De asemenea, considera Mircea Eliade, ca mitul este asumat de om ca fiinta totala, el nu se adreseaza numai inteligentei sau numai imaginatiei.

Pentru Victor Kernbach aflam ca, in urma consultarii unei bibliografi impresionante, mitul este definit a fi o naratiune traditionala complexa, ivita la intersectia dintre planul cosmic cu cel uman, avand continut specific, decantat din vremuri memoriale in forme sacralizate, al carui scop este modelarea explicarii unor fenomene si evenimente enigmatice cu caracter spatial si temporal, care privesc atat natura biologica cat si spirituala a omului, precum si fenomene ale naturii ambiente sau chiar a intregului univers. Miturile ar fi explicatii ale destinului conditiei cosmice si umane, atribuindu-le tuturor acestora origini supranaturale din vremea creatiei primordiale, pe care le considera sacre si revelate de fiinte supraumane.

Vom pleca, totusi, de la o premisa destul de controversata inca in cadrul psihologiei, dar, dupa parerea noastra, verosimilitatea ei a fost in termeni necesari si suficienti dovedita. Este vorba de "teoria arhetipului" ca parte integranta, dobandita filogenetic, a fiintei umane. Consideram, deci ca inca din momentul nasterii, omul poseda o serie de potentialitati, nu este nicidecum o tabula rasa si ca mediul si educatia sunt cele care slefuiesc devenire personalitatii.

Avand in vedere structura organismului, ar fi de mirare ca psihicul sa fie unicul fenomen care sa nu prezinte urme clare ale istoriei evolutiei sale, iar faptul ca aceste indicii sunt in cea mai stransa corelatie tocmai cu substratul instinctual este extrem de probabil. Asadar omul are in sine insusi a priori tipuri de instincte, care constituie modelul activitatii sale. Tot Jung afirma ca aceste arhetipuri sunt parte integranta a fiintei umane, ca intensitatea si frecventa manifestarilor lor nu a suferit dramatic nici o modificare, de-a lungul evolutiei sale de la hoarda primitiva la omul contemporan:"ele nu sunt numai relicve sau reziduuri inca prezente ale unor modalitati de functionare mai vechi, ci regulatori mereu prezenti, biologic indispensabili, ai sferei instinctelor, al caror efect se extinde asupra intregului domeniu al psihicului". Cu alte cuvinte omul a construit, construieste si va construi dupa un "pattern of behavior". Toate activitatile sale sociale fie intelectuale, fie de vibrare afectiva, au la baza, la temelie arhetipuri.

Daca dupa cum am vazut functia arhetipului ramane relativ aceasi de-a lungul generatiilor, sa vedem ce putem spune despre continutul sau ideatic. El este considerat a fi un fond de imagini stravechi, ce apartin tezaurului comun al omenirii. Rezulta de aici ca activitatile care isi au fundatia pe arhetipuri sunt eminamente colective, sunt rezultate ale gandirii colective. Arhetipul devine pentru sistemul psihicul uman ceea ce instinctul este pentru omul biologic.

Prin "imagini" nu trebuie sa intelegem simple fotografii interioare, ci reflectii imanente ale unor scheme de comportament, iar faptul ca este comun umanitati conduce la idea ca activitatile care au la fundatie aceste tipuri de comportament sunt constatabile, evident nu direct ci hermeneutic, numai in produsele sociale ale omului, caci cea care le-a conceput este gandirea colectiva.

Gandirea omului nu a ramas neatinsa de evolutie, ea este chiar nota sa definitorie, avand rol determinant in structura bio-psihica actuala. Vrem sa afirmam ca arhetipul chiar daca este un dat ereditar, capata forme de manifestare in functie de gradul de dezvoltare a gandirii, a capacitati acesteia de intelegere si mai ales de a privi mediul inconjurator si pozitia sa in raport cu acesta.

Imediat dupa ce si-a indeplinit trebuintele biologice primare, omul a cautat obtinerea intr-un fel sau altul a securitati, a sigurantei. Nivelul de dezvoltare a gandirii i-a permis sa constate ca toate obiectele amorfe sau lucrate de om, ca si toate fenomenele naturii isi au sufletul, viata si modul propriu de existenta, dupa model uman: cortul are sotie si copii, iar animalele isi au gospodariile si chiar tarile lor propri. La un moment dat in existenta sa a constatat ca cei dragi nu mai pot sa vorbeasca cu el, nu mai "au umbra". A devenit preocupat de anumite fenomene care i se intamplau si a descoperit sufletul. Considera acum ca sufletul il poate parasi temporar, in somn sau lesin, ori definitiv in cazul mortii. Dupa ce si-a format o reprezentare intuitiva asupra vietii, a devenit constient de drama existentei. In stransa corelatie cu nivelul de dezvoltare a gandirii sale, cu descoperirea ideii de suflet sau de sine, si a constatarii ca natura este mama femeii cu care s-a insurat, potrivnica dorintelor sale, necrutatoare, omul a nascocit ideea de divinitate, prima creatie colectiva a umanitatii.

Divinitatea nu putea fi gandita a fi altfel decat antropomorfa, o abstractizare superioara nefiind posibila. Asemeni lui insusi divinitatea putea fi miscata prin apeluri la indurarea, la sperantele si temerile lor. Daca el insusi putea fi emotionat prin simple rugaminti si daruri, fata de divinitate este nevoie de un anumit protocol, o anumita atitudine si o anumita exprimare. Iata deci ca el a descoperit magia si forma sa de manifestare: ritualul. Intr-un astfel de sistem existential omul primitiv se simtea in siguranta, la adapost, nimic nu mai statea in calea de abia nascutului embrion al vointei de putere, putea nestingherit sa influenteze cursul naturii in propriul sau folos.

Lumea contemporana ii spune acestei conceptii "mit" si o trateaza cu vadita ironie. Sa fie atunci cunoasterea susceptibila de valorizare? Nicidecum! Mitul este reflectia cunostintelor despre lume si viata la care a ajuns omul primitiv, evident naive insa numai in comparatie cu cele contemporane; in sistemul sau de referinta mitul era un adevar indubitabil. Din cele spune de noi rezulta ca si omul contemporan se conduce dupa Mituri, el insa a renuntat sa le mai numeasca asa ci le spune acum Teorii.

In conformitate cu teoria arhetipului si cu cele precizate de noi pina acum se degaja ideea ca atat un studiu transversal cat si unul longitudinal ar trebui sa releveze ideea ca mitul nu este personal sau privat, prin insasi modul sau de a fi. El s-a nascut din arhetip si in consecinta trebuie sa fie prezent intr-o forma sau alta la indivizii umani aflati la acelasi nivel de evolutie, dar si la cei aflati in epoci diferite, evident tinand cont de deformarile si deghizarile pe care le presupune achizitiile culturale specifice.

Studiul transversal asadar, doreste sa dovedeasca ideea ca diferitelor mitologii le corespund personaje care intruchipeaza aceleasi arhetipuri. Pentru a demonstra adecvat aceasta ipoteza vom cerceta un exemplu concret: arhetipul eroului civilizator.

Un astfel de personaj gasim in mitologia mesopotamiana. Este vorba de Oannes, zeu sau fiinta supraumana, mesianica, dintr-un mit sumerian. Ea ii invata scrierea, stiintele si felurite arte. Le arata cum sa-si zideasca locuintele, sa intemeieze temple, sa se foloseasca de legi si de cele mai de seama principii ale geometriei. Acesta faptura i-a invatat pe oameni tot ce putea sa-i umanizeze.

Mitologiile civilizatiilor precolumbiene ne furnizeaza un personaj cu trasaturi asemanatoare. Quatzalcoatl este un zeu aztec care in ipostaza sa umana este mare legislator si aducator de cultura si civilizatie, un rege sensibil, neindurand sa vada suferinta fiintelor si un mantuitor.

Mult mai cunoscut este insa Prometheus, zeu titan in mitologia greaca. Este razvratit impotriva lui zeus, dar prieten al oamenilor, carora le-a daruit focul si ratiunea invatandu-i si mestesugurile esentiale; este totusi, pedepsit de zeus pentru activitatea sa de erou civilizator. Aceste exemple vin sa consolideze ipoteza de la care am pornit.

Cercetarea longitudinala o vom incepe cu lumea traditionala. Imediat dupa constientizarea propriei existente, omul s-a intrebat cum a aparut lumea in care el respira, dar si el insusi. Au aparut in consecinta miturile sau teoriile cosmogonice si dependent de acestea cele antropogonice. Exista astfel de mituri atat la omul arhaic cat si la cel modern? Evident, da!

Omul traditional considera ca s-a nascut in urma unui gest divin, ca intregul univers a existat intr-o forma sau alta inainte ca zeii sa-i dea structura si ordinea pe care o constata astazi.

In ceea ce priveste credintele omului modern lucrurile sunt putin mai delicate. S-au produs intre timp de la omul primitiv pana la cel contemporan modificari semnificative in gandire. Intelegen prin aceasta ponderea gandirii personale, considerata forta motrice, in detrimentul gandirii colective, predominanta in gandirea omului primitiv.

Cum era de asteptat mitul creationist s-a conservat, chiar daca concomitent cu el exista o alta teorie pseudostiintifica la fel de naiva. Este vorba de teoria Marelului Big Ben, a expansiunii materiei din ea insasi.

Dupa ce a rezolvat dilema originii lumii si a sa insusi omul din toate epocile s-a preocupat de modul, de arta de a trai viata. Si s-au nascut astfel tabuurile, eroii civilizatori, sistemele morale si apoi cele etice.

Dependent de raspunsul dat intrebarii privitoare la originea omului s-a nascut cea referitoare la drama existentiala. Se regaseste atat in arhaism cat si in contemporaneitate conceptia existentei postume, a unei escatologii universale, unice sau ciclice, dar si a uneia private. De abia acum din perspectiva dramei existentiale, a inerentei mortii, putem privi si intelege pe deplin sensul ritualului si raspunsul sublim dat acestei probleme de constiinta colectiva.

Mitul nu este forma ultima de manifestare a conceptiei primitive. Acesta odata elaborat naste sacrul ori acesta inspira teama si respect dar si interdictie. In consecinta, cu divinitatea nu se poate comunica oricum ci prin intermediul unor procedee magice, dupa un scenariu riguros, adica printr-un ritual. Acesta este in primul rand o imitare a cosmogoniei sau antropogoniei, a unirii elementelor primordiale, deoarece prin acest act magic s-ar reusii preluarea puterii divinitatii.

Pe de alta parte de corectitudinea si mai ales de efectuarea insasi a ritualului depinde chiar ordinea lumii. Iata de ce era atat de important pentru ciobanul muntean indeplinirea stricta a datinii. Moartea este inerenta conditiei umane, ca de altfel si viata postuma, ori din aceast punct de vedere ritualul care asigura trecerea dintr-o forma de existenta in alta este decisiv. Moartea este privita ca un fel de escatologie personala, iar ritualul de inmormantare devine actul de creatie al unei noi vieti. Rolul ritualului, care descinde din mit, are in cele din urma o functie catharctica, de purificare, alinare.

Intr-o lume in care fiecare activitate sau chiar gest este repetarea unui model exemplar, cu alte cuvinte a unei cosmogonii, notiunea de Timp se estompeaza, el nu mai curge de la sine implacabil si univoc asa cum considera omul modern. Am facut aceasta ampla trecere in revista pentru a indreptati distinctia pe care o vom opera asupra "realitatii".

Consideram asadar ca exista in functie de raspunsul dat cosmogoniei si dramei existentei o "realitate mitica" si o "realitate istorica". Deosebirea dintre ele ar consta in faptul ca in cazul celei mitice notiunea de timp nu are sens, consistenta, in timp ce cealalta aseaza la baza ei tocmai trecerea timpului. Daca realitatea mitica considera real tot ceea ce corespunde si isi are originea in sistemul de cunostinte care a generat-o, realitatea istorica este in primul rand concreta, reale fiind obiectele si fenomenele percepute numai pe calea simturilor sau a ratiunii, purificandu-o de orice tendinta afectiva. Realitatea mitica este chiar dimpotriva rezultatul unei dorinte, al unui ideal, devenind reala numai pentru ca este o opera sociala, colectiva.

Cum societatea traditionala aseaza la fundamentul vietii sociale si culturale mitul ca metoda de aparare, evident utopica, in fata vicisitudinilor vietii cotidiene, va imbratisa realitateea mitica. Asa cum au convenit renumiti exegeti ai fenomenului mitic, actele umane, obiectele pe care el le crea, si mediul ambiant in care traia dupa descoperirea religiei, dobandeau consistenta, realitate in masura in care reiterau fie un act mitic, fie erau intruchiparea telurica a unui model, a unui arhetip celest.

Comportamentul constient al omului arhaic nu cunostea acte care sa nu fi fost infaptuite si traite anterior de un altul care nu era om. Ceea ce el facea, a mai fost facut, viata sa fiind repetarea neintrerupta a unor gesturi inaugurate de alti. Gestul nu capata sens, realitate decat in masura exclusiva in care reia o actiune primordiala. Astfel casatoria sau orgia colectiva trimit la prototipuri mitice, fiind practicate pentru ca au fost candva, " in illo tempore", consacrate de zei, de stramosi sau eroi. Conchidem ca un obiect sau o actiune nu au valoare autonoma intrinseca, nu-si gasesc realitatea, identitatea decat in masura in care intr-un fel sau altul participa la o realitate care le transcede.

Constructiile amului arhaic nu sunt altceva decat imitati ale unui model extra-terestru. Omul construieste dupa un arhetip. Insa nu numai orasul sau templul sau au modele celeste, dar la fel se intampla cu toate regiunile pe care el le locuieste, cu fluviile, cu campurile care il hranesc. Conform credintelor mesopotamiene, Tigrul isi are modelul in steaua Arunit si Eufratul in steaua Randunelei. Pentru unele popoare muntii au prototip ideal in cer, iar la egipteni numele de locuri si persoane erau date dupa cele din "campurile" celeste. Se desprinde din cele spuse ideea ca realitatea este functie de imitare a arhetipului mitic.

Societatile care au urmat ajungand pana la cea moderna nu au putut ignora admirabilul raspuns dat dramei existentei. Acesta se va mula perfect pe arhetipurile deja primite drept "cadou", dar va fi influentat de actualul sistem de cunostinte.

Astfel in cazul omului modern se constata coexistenta acestor doua realitati, una fiind in mod necesar transcendenta. La aceasta din urma, cea mitica, omul contemporan se intoarce ori de cate ori realitatea istorica se transforma intr-un veritabil si abil dusman, ori de cate ori ea este incapabila sa ii satisfaca dorintele.

Plecand dar, de la premisa exemplaritatii si universalitatii, ca dimensiuni constitutive ale mitului, scopul lucrarii noastre este acela de a revela Mitul Dracula in primul rand, in functie de criteriul cronologic si nu al popularitatii, ca forma de manifestare specifica secolului al XV-lea, a arhetipului eroului civilizator, si in al doilea rand ca simbol deghizat al dorintei eterne a omului nemurirea.

I

In prima sa ipostaza mitul dracula se identifica cu personajul istoric Vlad Tepes. Dracula s-a nascut in 1431 in Sighisoara, cand tatal sau se afla in exil in Transilvania. Strabunicul lui Tepes, Radu I a avut doi fii: pe binecunoscutul Mircea cel Batran si pe Dan I. Lui Mircea i s-a nascut Vlad poreclit Dracul, iar lui Dan I Dan II. Spita lui Vlad Dracul a primit numele de Draculesti, iar cea a lui Dan I de Danesti. Imediat dupa moartea lui Mircea cel Batran incepe o puternica lupta intre cele doua familii conducatoare care viza ocuparea ocuparea tronului. Dusmania dintre ei a facut ca in mai putin de de 30 de ani Tara Romaneasca sa aiba opt domnitori, si numeroase asasinate intre rude, mai mult sau mai putin apropiate. Despre mama lui Tepes se stie ca era o nobila transilvaneana, careia i-a fost incredintata educatia lui Tepes pana la varsta de cinci ani. Dupa acesta varsta, cand Vlad Tepes a devenit print, educatia sa in special militara, a fost preluata de un cavaler, combatant in batalia de la Nicopole.

In 1447 Tepes se afla la Adrianopole, de trei ani alaturi de un frate al sau, fiind incredintati sultanului ca gest de buna credinta fata de ajutorul primit de Vlad Dracul in ocuparea tronului. Tot in acest an Vlad Dracul cade in disgratiile lui Iancu de Hunedoara, conducatorul Ungariei. Lipsit de protectia sa, careia i se adauga o atitudinea draconica fata de boierime, Vlad Dracul si fiul sau Mircea, sunt asasinati in urma unei conspiratii boieresti.

Referat: Trunchiul cerebral si creierul mic - cerebelul Referat: Subcuctisul - hipodermul - retea bogata de fibre de colagen si elastice

La aflarea vesti despre moartea lui Vlad Dracul sultanul il elibereaza pe Dracula si il ajuta cu oaste in recuperarea tronului. In 1448 Vlad Tepes ajunge la putere, insa dupa numai doua luni interventia armata a lui Iancu de Hunedoara il obliga sa se refugieze in Moldova, aparat fiind de varul sau Bogdan Voievod, unde ramane timp de trei ani, pana la asasinarea acestuia, in 1451. Intre timp la tronul Tarii Romanesti este urcat Vladislav II.

Scandalul provocat de uciderea lui Bogdan il obliga pe Vlad sa caute protectia dusmanului tatalui sau. Vladislav II tocmai isi schimbase orientarea politica, proturca, ceea ce nu i-a convenit lui Iancu de Hunedoara. acesta accepta alianta cu Tepes si il aseaza voievod vasal peste Tara Fagagasului si Almas. Aspiratiile lui Tepes nu se opresc aici, el asteapta momentul propice, pana in 1456, de a reclama tronul Valahiei.

Imediat dupa caderea Constantinopolului, in 1453, se pregateste o noua cruciada. Intentia s-a concretizat in 1456 cand Iancu de Hunedoara in fruntea unei armate crestine impresionante invadeaza partea Serbiei aflata sub dominatie turca. In acelasi timp Vlad Tepes invadeaza Tara Romaneasca.

In batalia de la Belgrad Iancu de Hunedoara este ucis, iar armata sa invinsa. Intre timp Vlad Tepes reuseste sa-l asasineze pe Vladislav II si sa preia tronul. Victoria turcilor l-a obligat pe Tepes sa adopte o atitudine obedienta fata de acestia, cel putin pana la consolidarea autoritatii domnesti. Dupa ce acest deziderat a fost atins, Vlad Tepes porneste propria campanie de pedepsire a turcilor.

Abilitatile de luptator dar si preacunoscuta sa cruzime l-au facut un dusman redutabil. Incursiunea sa pe teritoriul otoman este vremelnic victorioasa, fapt care atrage fulgerator atentia Papei Pius II. El se hotaraste sa-l sprijine financiar prin intermediul lui Matei Corvin. Ajutorul trimis de papa este retinut de Matei Corvin care tergiverseaza pana la limita momentul implicarii in lupta.

Viteaza dar putin numeroasa armata a lui Dracula se vede nevoita in acesta situatie sa se retraga din fata dusmanului. Turcii pornesc o campanie impotriva lui Tepes reusind sa-l alunge in Transilvania in 1462. Tepes reuseste sa scape de urmaritorii sai refugiindu-se si cerand ajutorul lui Matei Corvin. Raspunsul acestuia a fost intemnitarea, iar dupa o perioada il elibereaza obligandu-l totusi la domiciliu fortat intr-o proprietate domneasca din Buda.

In acesta perioada se sechestrare, estimata de unii autori la patru respectiv 12 ani, Vlad Tepes se pregateste pentru redobandirea tronului, mai ales dupa ce fratele sau Radu cel Frumos a fost alungat de la domnie de catre Basarab cel Batran, membru al clanului Danestilor.

Politica favorabila turcilor adoptata de acesta a determinat reabilitarea lui Tepes, astfel ca in 1476 insotit de osteni transilvaneni si moldoveni, acestia din urma trimisi de insusi Stefan cel Mare, invadeaza Tara Romaneasca si recucereste tronul.

Dupa mai putin de o luna turci pornesc o ofensiva menita a-l reinstala pe Basarab cel Batran la putere. Cu o armata foarte putin numeroasa Vlad Tepes infrunta "armia turcesca". Rezultatul este infrangerea lui Tepes si moartea sa, in conditii enigmatice, relevate contradictoriu in documentele timpului. Se vehiculeaza ideea ca a fost ucis din greseala de chiar camarazii sai de arme, sau ca a fost decapitat in timpul luptei de un turc deghizat in valah.

Cele prezentate pana aici apartin de realitatea istorica, fiind in consecinta de netagaduit in sistemul sau de referinta. Un argument in plus il constitue folosirea repetata a supraunitati de masura a timpului.

Fantezia unui popor nu este starnita de fapte banale, anodine, ci de cele care il emotioneaza, poate chiar il inspaimanta. Ori aceste fapte sunt chiar actiunile voievodului. Dar noi stim ca atunci cand e vorba de oameni care intr-o imprejurare sau alta, au ajuns vestiti popurul inchipuie despre ei povesti potrivite celor ce el ar fi vrut sa se intample. Povestile sunt prin urmare adevaruri ideale care corespund meritelor acelor personaje in jurul carora poporul le-a creat; si ele sunt uneori false in sensul ca acestor personaje lis-a atribuit capacitatea de a savarsi ceea ce in fapt ele nu sunt capabile sa savarseasca.

Dar nu este vorba de o falsificare deliberata a istoriei. Si pentru a sprijini acesta afirmatie vom prezenta cateva exemple preluate de la Mircea Eliade.

Dieuneonné de Gozon, al treilea Mare Maestru al Cavalerilor Sfantului Ioan de Rodos, a ramas celebru pentru uciderea dragonului din Malpasso. Inutil sa precizam ca lupta nu este mentionata in documentele timpului sau si ca a inceput sa se vorbeasca despre ea abia cand s-au implinit doua secole de la nasterea eroului. A avut loc asadar, cum e si firesc, atribuierea printului de Gozon a virtutiilor Sfantului Gheorghe, cunoscut pentru lupta victorioasa impotriva monstrului. Asadar din simplu fapt ca printul de Gozon a fost integrat unei categorii s-a contopit in arhetip fara sa se mai tina cont de faptele sale autentice istoric.

Marko Krajlevič, protagonistul epopeii iugoslave, s-a facut cunoscut prin faptele sale vitejesti din a doua jumatate a secolului al XIV-lea. Existenta sa istorica nu poate fi pusa la indoiala, cunoscandu-se chiar data mortii sale 1349. Dar odata intrata in memoria populara personalitatea istorica a lui Marko este abolita si biografia sa reconstituita urmand normele mitice. Mama lui este o Vila, o zana, tot asa cum eroii greci erau fiii unor nimfe sau a unor naiade. Sotia lui este tot o Vila pe care el o cucereste printr-un siretlic.

Psihologia a demonstrat ca in timpul conservarii materialului engramat acesta sufera transformari. Printre altele are loc si procesul de reducere a nefamiliarului la familiar. Acesta se caracterizeaza prin faptul ca un material intiparit, insa insuficient consolidat este treptat modificat, prin mecanisme inconstiente de uitare si adaugire, si facut sa semene cu un alt material binecunoscut, evident pe baza unor elemente de contiguitate.

Daca constiinta individuala se confrunta cu o astfel de problema, intr-o perioada net inferioara daca nu chiar incomparabila cu existenta sociala nu trebuie sa ne mire faptul ca memoria colectiva sufera si ea un astfel de proces.

Are loc asadar in cazul personalitatilor istorice metamorfozarea acestora in eroi mitici, in sensul ca acestia sunt "facuti sa semene" cu eroii vechilor mituri. Evenimentul istoric in sine, nu este retinut de memoria populara si amintirea lui nu inflacareaza imaginatia poetica decat in masura in care acesta se apropie de un model mitic.

Amintirea unui eveniment istoric sau a unui personaj autentic nu rezista mai mult de doua, trei secole in memoria populara. Si acesta pentru ca, asa cum am demonstrat, memoria colectiva retine cu greutate evenimentele individuale, figurile autentice. Ea functioneaza prin intermediul unor structuri diferite: categorii in loc de evenimente, arhetipuri in loc de personaje istorice. Personajul istoric este asimilat modelului mitic in timp ce evenimentul este integrat in categoria actiunilor mitice.

Dar sa vedem care sunt faptele si personalitatea voievodului care au intaratat in asa masura fiinta totala a oamenilor, asa cum se degaja ea din scrierile secolului al XV-lea.

In orice caz figura lui Vlad Tepes este cu toata aureola de sange ce o inconjura, una din cele mai interesante ale intregii noastre istorii. Crud pana la maruntaie, strain de mila si de indurare, el a pus cumplita lui fire in slujba tarii sale si dupa ce a curatit-o de relele launtrice, taind si acolo unde ar fi putut lecui, el puse piept injosirii in care cazuse. Acum se arata si celelalte insusiri ale sale: curajul temerar si dipretul mortii, care-l facuse in stare sa infranga pe cel mai mare cuceritor al lumii.

Calitatile dominante care se evidentiaza in personalitatea lui Tepes sunt, in primul rand, orgoliul sau de "mare stapanitor", urmat indeaproape de inteligenta si simtul crud al dreptatii. Acestora li se adauga trasaturile de caracter cum ar fi : vitejia , dovedita de atatea ori, curajul de a infrunta un inamic abil, cu prestigiu de invidiat.

Privindu-l pe Dracula in ipostaza de mare stapanitor putem a-l apropia cu usurinta de arhetipul mesianic. El este intruchiparea "unsului lui Dunmnezeu", ale carui acte nu pot fi judecate de oameni. Din actiunile lui putem trage fara dubi concluzia ca Tepes credea cu incapatanare ca a fost pus de Dumnezeu ca stapan pentru a pedepsi pe cei care fac rau si a milostivi pe cei care fac bine, asa cum i-a confirmat calugarul intelept care a si scapat cu viata.

Tot prin intermediul acestei credinte a sa putem explica atitudinea tiranica fata de boieri in general. Teama sa, intemeiata, de alfel, de o noua conspiratie a fost mobilul actiunilor de purificare a constiintei acestora de orice gand de tradare. In cazul in care considera ca nu putea realiza soteriologia sufletelor acestora, intoarcerea pe calea cea stramta si dreapta, ii facea " fara griji pe lumea aceasta".

Si episodul petrecut in casa din Buda reflecta aceasta conceptie. Tepes a ucis un slujitor al regelui Matei Corvin care ii calcase casa, chiar daca se afla in treburi oficiale, cautarea unui proscris ascuns in rezidenta sa.

Intelepciunea sa se evidentiaza din episoadele in care Vlad Tepes se confrunta cu diferiti soli. El acuza pe stapanitorii acestora ca i-au trimis oameni nepriceputi si ii trage in teapa pe soli, sau ii acuza chiar pe soli ucigandu-i de asemenea, ca neintelepti fiind au acceptat sa i se infatiseze. O alta intamplare care l-a facut celebru ca " mare conducator de osti", si "priceput atat cat se poate in treburi ostasesti", inca in timpul vietii a fost binecunoscutul atac nocturn asupra taberei turcilor.

Ceea ce a ramas inca si in contemporaneitate, viu in constiinta colectiva a poporului roman ramane modul in care vedea Tepes dreptatea: " . si asa de rau ura raul in tara sa, ca daca savarsea careva vreu rau, fie hotie sau talharie sau vreo minciuna sau nedreptate, acela nu era chip sa ramana viu. Fie ca era boier mare, sau preot ori calugar, sau om de rand, ba chiar daca ar fi avut mare bogatie, nu putea sa se rascumpere de la moarte". Tot atat de aspru pedepsea el lenea si moravurile usoare, oriunde le intalnea.

Evident anecdota cupei de aur ramane realitate mitica, insa impactul pe care il are asupra constiintei este aparte, tocmai pentru ca moartea domnitorului este urmata de furtul cupei, o simbolizare posibila a izgonirii din paradis, privita ca neantizare a unei realitati dorite.

Observam asadar, ca in timpul domniei, Dracula a impamantanit o serie de reguli privitoare la modul in care viata trebuie traita, ori acesta caracteristica este specifica Eroului civilizator. In cazul in care ipoteza noastra este valida trebuie ca in constiinta colectiva sa se perpetueze, sa se conserve imaginea lui Tepes.

Si iata ca dupa mai bine de 400 de ani, cine altul daca nu poetul nepereche, cu multa dibacie, pentru a augumenta o idee face apel la o reprezentare care sa reitereze o realitate dorita, dar apusa, menita a inflacara fiinta totala a cititorului:

" Cum nu vii tu, Tepes doamne, ca punand mana pe ei,

Sa-i imparti in doua cete: in smintiti si in misei,

Si in doua temniti large cu de-a sila sa-i aduni,

Sa dai foc la puscarie si la casa de nebuni!"¹⁴

In cele prezentate pana acum am incercat sa decelam ceea ce este realitate, fie ea mitica, fie istorica in mitul Dracula al secolului al XV-lea. Fantezia in acest mit se intercaleaza subtil in realitate. Pentru a o dovedi acolo unde este cu adevarat, trebuie sa analizam cu deosebita atentie textele din care procuram informatiile, in primul rand motivatia aparitiei lui.

Referitor la "Povestire despre Dracula Voievod" se stie ca a aparut in perioada in care tarul Rusiei dorea sa-si intaresca autoritatea subminata deseori de nobili tradatori. Intr-un asemenea context este normal ca mesajul pe care dorea sa-l transmita scrierea era al unui domnitor crud dar drept, ale carui actiuni urmareau obtinerea bunastarii intregului popor.

Despre versiunea germana se stie ca a aparut din initiativa si la curtea lui Matei Corvin. Este stiut ca acesta intrase in campanie comuna antiotomana, el fiind purtatorul unor subsidii date de Papa Pius al II-lea lui Vlad Tepes in sprijinul luptei antiotomane a domnitorului roman. In acelasi timp Matei Corvin se afla in dispute cu imparatul Germaniei si regele Poloniei, pentru obtinerea sfintei coroane a Ungariei. Ori acest fapt il facea nedornic sa se aventureze in lupte cu turcii alaturi de Vlad Tepes. Pe de alta parte nu putea sa nesocotesca interesele pontificale, caci el se baza si pe sprijinul important al papalitatii. Iata deci, ca alege sa intarzie momentul acordarii ajutorului lui Vlad Tepes, pana in momentul cand ar fi prea tarziu.

Actiunile sale, neimplicarea in lupta antiotomana, abandonarea aliantelor, inlantuirea lui Vlad Tepes necesitau explicatii diplomatico-politice. Justificarea lor a venit prin invocarea unor fapte exagerate in legatura cu o serie de cruzimi premeditat si injust atribuite lui Dracula voievod. Iata de ce textele germane il infatiseaza pe Vlad Tepes ca un tiran insetat de sange, un degenerat caruia i-ar sta mai bine intr-o camasa de forta.

Dar sa prezentam cateva anecdote despre care cronicile ne asigura ca sunt reale, dar noi stim prea bine ca sunt simple inchipuiri, fata de care, prin uzul ratiunii, alaturi de Gheorghe Sincai exclamam: "inca nu poci crede", "aceste scornituri numai de ras sunt vrednice".

Una dintre acestea il infatiseaza pe Dracula ospatandu-se printre hoiturile celor trasi in teapa si ucigand pe unul dintre comesenii care cu suporta duhoarea. Urmeaza apoi, executarea tuturor saracilor si nevolnicilor din tara. De-a dreptul ridicol este episodul in care Tepes intemnitat prinde si trage in tepe, mai mici, soarecii din inchisoare, sau tortureaza pasari. Atfel, nici chiar in inchisoarea fiind, nu renunta la activitatea sa preferata. Tot in aceasta categorie includem alte cateva modalitati de tortura atribuite lui Tepes: oameni ingropati goi pana la buric si utilizati drept tinte. Frigerea, jumulirea, fierberea lor de vii pare iarasi fabulatie.

Cautand informatii in biblioteca virtuala am descoperit materiale infioratoare care prezinta pe langa aceste atrocitati si alte fapte atribuite lui Dracula. Vom considera ca faptele prezentate sunt in mod deliberat concepute pentru ca in caz contrar in masura in care ar denota o conduita patologica s-ar referii mai degraba la persoana care le-a imaginat decat la cea careia ii sunt atribuite.

"Dracula's atrocities against the people of Wallachia were usually attempts to enforce his own moral code upon his country. He appears to have been particularly concerned with female chastity. Maidens who lost their virginity, adulterous wives and unchaste widows were all targets of Dracula's cruelty. Such women often had their sexual organs cut out or their breasts cut off. They were also often impaled through the vagina on red-hot stakes that were forced through the body until they emerged from the mouth."

Referitor la pedeapsa favorita a lui Vlad Tepes am gasit in literatura de specialitate un fapt inedit. Este vorba despre scrisoarea unui boier de vaza, Neagul, adresata conducatorilor cetatii Brasovului: " Aduceti-va aminte, cine a inceput sa puie oameni in teapa. Tot pribegii si voi care ati ridicat pe Danul dintre voi . ". Asadar, se pare ca primele trageri in teapa au avut loc in Tara Barsei si nu in Tara Romanesca asa cum se crede, si ca cei care le-au imaginat sunt boierii brasovenii.

Am dovedit in termeni necesari si suficienti ca Mitul Dracula al secolului al XV-lea este pentru memoria colectiva simbol al dreptatii, exponent al luptei pentru libertate nationala, model de curaj si inteligenta dar si de patriotism.

II

A venit acum timpul sa prezentam ipostaza in care Mitul Dracula este mult mai cunoscut. Incepand cu secolul al XX-lea din Anglia pana in Germania si Italia, din SUA pana in Japonia, omul de pe strada, omul cu pregatire intelectula medie, recunoaste in mitul dracula personajul reprezentativ al intregii mitologii europene si nord-americane referitoare la vampirism.

Dar in mintea unei persoane care recunoaste sub numele de Dracula ipostaza legendara a lui Vlad Tepes, se nasc indubitabil cateva intrebari: Cine este nebulosul personaj Dracula ivit in 1897? Cine este cel care l-a nascocit? Cum de a devenit atat de cunoscut?

Dupa cum ne spune chiar autorul sau, Bram Stocker, embrionul vampirului Dracula s-a nascut in jurul anului 1871, cand a aflat de la un prieten al sau, Arminius Vambery, profesor la Universitatea din Budapesta, despre existenta unui voievod in secolul al XV-lea, cu numele Dracula destul de renumit, in special datorita luptelor sale cu turcii dar si din pricina cruzimii, a inteligentei, abilitatii si vitejiei sale.

Noi trebuie sa recunoastem ca singurele lucruri pe care cele doua personaje le au in comun sunt numele si locul in care isi duc veacul: Dracula respectiv Transilvania.

Dar sa vedeam cine este Dracula, personajul romanului omonim al lui Bram Stocker. Contele Dracula este un boier secui care locuieste in castelul sau din Pasul Bargaului, si care planuieste sa cucereasca Anglia, prin puterile sale magice de vampir. Incepe prin achizitionarea mai multor proprietati in Londra, Exeter si Whitby. Jonathan Harker este trimis in Transilvania de biroul de avocatura Peter Hawkins la care lucra pentru legalizarea actelor necesare. Pregatirile contelui erau de fapt pe terminate, si dupa ce a incercat sa faca o prima victima din Jonathan Harker, il regasim in plina actiune la celalalt capat al continentului. Prezenta lui se face simtita prin bizare cazuri de maladii. Vampirul se manifesta pretutindeni noaptea, facand victime de-a valma, printre animalele din gradinile zoologice, in ospiciile de alienati mintal, printre femei. Muscatura lui fatala, ale carui urme se zareau pe gatul victimelor, pricinuiau acestora o epuizare progresiva. Sangele lor era treptat supt, noapte de noapte, de vampirul invizibil. Totul se termina printr-o moarte aparenta, care nu era de fapt decat inceputul unei noi existente, cea de vampir. Un soi de comitet antidracula se va constitui din profesorul Van Helsing, Jonathan Harker, Mina Murray, devenita intre timp Mina Harker, dr. John Seward, Arthur Holmwood, Lord Godalming si un american Quincey P. Morris, ultimii doi fosti aspiranti la mana raposatei Lucy Westenra, victima a vampirului. Membrii echipei vor incepe o dramatica urmarire a contelui, care-i va duce, prin Varna, Galati si de-a lungul Siretului, pana la pasul Bargaului, in preajma misteriosului castel. La apusul soarelui se va angaja cea din urma batalie cu o ceata de tigani, aliatii contelui, acesta fiind surprins si ucis intr-un moment in care noaptea nu ii redase inca puterile teribile. Americanul Quincey Morris va pierii in acesta suprema confruntare, dar Anglia va fi in schimb salvata.

Acesta este in linii marii si subiectul romanului care s-a bucurat de un zguduitor succes chiar daca cititorul proiecta atat personajele cat si actiunea si teritoriul in care ea se desfasura intr-un plan fantastic.

Lovitura de gratie apare dupa aproximativ 70 de ani, cand Raymond T. McNally si Radu Florescu scot de sub tipar "In cautarea lui Dracula". La sfarsitul lecturii romanului, cititorul nu poate sa nu se intrebe daca Transilvania nu este cumva si ea o tara imaginara. Insa raspunsul la aceasta intrebare este pe cat de neasteptat pe atat de dorit. "Da, Transilvania exista si nu doar ea, chiar Dracula insusi a existat", vine parca sa spuna acesta carte.

Si iata cum, dupa mai bine de 500 de ani Vlad Tepes renaste in constiinta colectiva nu ca erou civilizator cat ca vampir. Dar totusi, constiinta unui individ care apartine poporului roman il retine pe Dracula din perspectiva simbolurilor mitologice locale ca erou civilizator, alaturi de Traian, Decebal, Stefan cel Mare, iar din prisma simbolismului cvasiuniversal, tocmai datorita caracterului coercitiv al majoritatii si ca vampir.

Nici chiar un neofit in mitologie nu s-ar multumii cu o intelegere superficiala a temei vampirismului. Sa privim asadar, fiinta vampirului in profunzimile ei. Despre vampiri stim ca hrana lor preferata este sangele, preferata dar in aceasi masura si indispensabila. Nemurirea lor este urmarea unei muscaturi intr-o zona erogena, gatul, ori acest fapt ne conduce la ideea infaptuirii cosmogoniei. Semnificatiile profunde nu se opresc aici.

Sangele insa, are o semnificatie, este un simbol aparte. Face parte din arhetipul elixirului vietii vesnice alaturi de pulberea de jad alb extras din Muntele Mi, in mitologia chineza, sau de ambrozie, hrana preferata a zeilor care contine germenii imortalitatii, in mai cunoscuta mitologie greaca. Sangele chiar, il gasim in mitologia ebraica considerat sediul sufletului, sau la greci, care alaturi de Hippokrates au credinta ca sangele este identic cu sufletul. In mitologiile populatiilor africane descoperim chiar un zeu al sangelui Ogivu.

Mai aproape de zilele noastre, in jurul anului 1600 si chiar in Transilvania, o astfel de credinta ca exista un elixir al tineretii vesnice in intruchiparea sangelui, a trecut granitele realitatii mitice si a patruns in cea istorica. Autoarea acestui act a fost "tigroaica carpatina" Elisabeta Bathory.

Ea a ucis peste 650 de fete tinere care "nu gustasera inca din placerile dragostei", pentru a-si potoli agonia in fata mortii. Ucidea cinci sau mai multe fecioare pe saptamana si se imbaia in sangele lor pentru a ramane "forever young". Cand a constatat ca sangele tarancutelor nu are nici un efect a apelat la cel albastru.

Iata deci, in vampirism o modalitate prin care omul isi poate satisface aspiratia catre nemoarte. Dar in acelasi timp el este o fiinta morala si nu poate tolera sau mai degraba nu poate accepta fatis aceasta metoda. In consecinta, a proiectat asupra altei fiinte dorinta sa ti a numit-o nemuritoare, ti tot asupra aceleiasi fiinte interdictia si a numit-o demon. Si a fost in acea zi vampirul.

In umbra acestei interpretari putem considera Mitul Dracula a fi o ipostaza travestita a aspiratiei catre nemurire a omului, ori acest fapt sugereaza prin excelenta o realitate mitica.

Analizand destinul spectaculos al Mitului Dracula constatam ca acesta s-a produs ca urmare a unor revigorari.Initial mitul dracula desemna personajul istoric Vlad Tepes contopit in arhetipul eroului civilizator. Prima revigorare, realizata de textele germane si slave, a pervertit esenta mitului adaugandu-i o doza de fictiune. Meritul, daca poate fi numit astfel, este conservarea, totusi in mod falsificat, a imaginii voievodului pana la a doua revigorare realizata sub pana lui Bram Stocker. Mitul Dracula devine acum simbol al dorintei necugetate la nemurire.

Cele spuse despre Mitul Dracula sunt valabile pana la timpul prezent, deoarece in destinul mitului se pare ca se pregateste o noua revigorare. Este vorba de Dracula Park, cel mai spectaculos proiect turistic al inceputului de mileniu care este pe cale sa devina realitate sub marca 'Produs in Romania'.

(C) 2002

IOVITA NICOLAE-ADRIAN

DR_FREUD_RO@YAHOO.COM

B I B L I O G R A F I E

Andreescu, Stefan, "Vlad Tepes (Dracula)", Ed. Enciclopedica, Bucuresti, 1998

Cosmovici, Andrei "Psihologie generala", Ed Polirom, Iasi, 1999

Eliade, Mircea, "Mituri, vise si mistere", Ed Univers Enciclopedic, Bucuresti, 1998

Evseev, Ivan "Dictionar de simboluri si arhetipuri culturale", Ed Amarord, Timisoara, 2001

Florescu, Radu si McNally, Raymond T. "In cautarea lui Dracula", Fundatia culturala romana, Bucuresti, 1992

Jung, Carl G. "Puterea sufletului", Ed Anima, Bucuresti, 1994

Kernbach, Victor "Dictionar de mitologie generala", Ed Albatros, Bucuresti, 1995

Leblanc, Benjamin H. "Vlad Dracula an intriguing figure in the fifteenth century", www.dracula.com/esseies

Mihai, Manea "Rastalmacirea lui Tepes", Ed Globus, Bucuresti, 1992

Mihai, Manea "Istoria romanilor", EDP, Bucuresti, 1996 45538vjp59jjq6q

Porter, Ray "The historical Dracula", www.dracula.com/history

Stoian, Emil "Vlad Tepes: Mit si realitate istorica", Ed Albatros, Bucuresti, 1989

Dracula - asa cum este perceput astazi - constituie rezultatul interferentei unor fapte istorice reale, intrate in legenda, legate de domnia lui Vlad Tepes - Dracula, al consemnarilor unor cronicari ai vremii, cu intentia de a-l pune pe marele voievod intr-o lumina nefavorabila, amplificate in secolele urmatoare prin asocierea cu personajul romanului de fictiune "Dracula", aparut in Anglia, in 1897, avandu-l ca autor pe scriitorul irlandez Bram Stoker.
Adevarul despre domnitorul Tarii Romanesti Vlad Tepes (1456-1462; 1476) este cunoscut din numeroase lucrari apartinand istoricilor romani si straini. Convins ca numai o domnie puternica in interior putea sa asigure ordinea in tara si sa organizeze cu succes apararea ei de primejdiile externe Vlad Tepes recurge la o domnie autoritara, impune supusilor sai cinstea si harnicia ca virtuti; necinstea (hotia) lenevia si viclenia erau pedepsite cu asprime prin tragerea in teapax, o pedeapsa cruda, dar care poate fi inteleasa doar in raport cu epoca in care a trait, o epoca de mare cruzime, care a cunoscut si alte pedepse, la fel de aspre, cum ar fi arderea pe rug, spanzuratoarea etc..
Ca urmare a masurilor sale drastice, Vlad Tepes a reusit sa instaureze ordinea in tara: "strain de mila si de indurare - spune istoricul A.D.Xenopol - el puse cumplita lui fire in slujba tarii sale si dupa ce o curata de rele launtrice, el puse piept injosirii in care cazuse tara".

Faptele sale au atras insa ura multora dintre contemporanii sai. Acestia l-au defaimat si acuzat de intelegeri cu turcii contrare intereselor tarii; a fost inchis de catre regele Matei Corvin si mai tarziu chipul sau de om crud, dar care a pus "cumplita lui fire in slujba tarii sale", a fost asociat cu vampirul Dracula, personajul principal din celebrul roman de fictiune "Dracula" al scriitorului irlandez Bram Stoker aparut la Londra in 1897 si considerat de catre Oscar Wilde "poate cel mai frumos roman din toate timpurile".

Legatura care se face intre personajul din romanul lui Bram Stoker si domnitorul Vlad Tepes-Dracula este sugerata chiar de catre autor, care consemneaza: " . a fost intr-adevar acel voievod Dracula care si-a dobandit numele impotrivindu-se turcilor peste marele fluviu chiar de la frontiera cu Turcia"6. Bram Stoker crede ca acesta nu a fost un om obisnuit "caci de-a lungul secolelor s-a vorbit de el ca de cel mai iscusit, cel mai viclean dar si cel mai viteaz dintre fiii tarii de dincolo de padure, spiritul lui ager si vointa lui de fier au intrat cu el in mormant si lupta si acum". Aici autorul face legatura cu credinta legata de strigoi, a caror existenta, imaginata de credintele populare, nu se sfarseste odata cu generatia din care provine: "Ne-mortii (adica strigoii, vampirii) sufera de blestemul nemuririi, spune Bram Stoker, trec dintr-o epoca in alta inmultindu-si victimele, sporind relele lumii . ".

Personajele din romanul "Dracula" sunt rezultatul fanteziei autorului, dar faptele contelui Dracula si sfarsitul acestuia au la baza credintele populare legate de existenta unor forte ale raului: vampiri sau strigoi. In credintele mai multor popoare vampiri sunt oamenii morti care in virtutea unei pedepse sau a unui blestem din timpul vietii, isi parasesc noaptea mormantul si ratacesc printre oamenii vii care dorm si le sug sangele - singura lor hrana. Tot vampir este considerat si liliacul, un animal care ziua traieste in pestera iar noaptea iese si le suge sangele oamenilor.* In America centrala si in America de Sud vampirii sunt o specie de lilieci mari care se hranesc cu sangele pasarilor si mamiferelor surprinse in somn. In celebra sa lucrare Odisseea, poetul antic Homer, identifica liliacul cu sufletele mortilor.

In credintele populare din spatiul carpato-danubiano-pontic corespondentul vampirului in acceptiunea de oameni morti care isi parasesc noaptea mormantul si ratacesc printre oamenii vii pe care-i surprind in somn si le fac o multime de neplaceri si daune, le sug sangele si iau laptele de la vite, este strigoiul. Poate fi strigoi viu, acela care - dupa cum consemneaza folcloristul I. Aurel Candrea - "toata ziua isi vede de treburi ca ceilalti oameni, dar noaptea indata ce a adormit ii iese sufletul care se duce sa se intalneasca cu alti strigoi, iar trupul ramane ca mort pe pat. Sufletele acestor strigoi . ucid copii si le sug sangele, iau mana de la vaci si de la semanaturi". Acelasi autor spune ca "atunci, cand moare una dintre aceste fiinte despre care se crede ca a fost strigoi se vara prin inima o frigare inrosita in foc sau un par pentru ca sufletul ei sa nu mai poata iesi din mormant si sa nu mai chinuiasca oamenii noaptea".

In mitologia romaneasca sunt si strigoi morti, acele spirite ale mortilor care provin din oamenii fosti strigoi in viata sau la care li s-a gresit ceva din randuielile de la inmormantare, au ratacit drumul spre lumea de dincolo sau nu au avut cu ce sa-si plateasca vamile. Pe langa daunele pe care le fac oamenilor in viata - spune Sim. Fl. Marian - strigoii morti "mananca rand pe rand cate un membru din familia lor sau le mananca numai inima si le sug sangele".

Asa cum este interpretat astazi, Dracula apare in persoana voievodului Tarii Romanesti, Vlad Tepes, sub al carui chip (infatisat intr-o xilogravura din "Povestirile germane despre Dracula Voievod" aparuta la Nurenberg in 1488) este reprezentat in numeroase reclame comerciale. In aceasta ipostaza nu mai este privit ca o adevarata personalitate istorica, ci ca un vampir asa cum este cunoscut, de catre turistii occidentali, din romanul lui Bram Stoker si din numeroasele filme care au fost turnate in Vest, incepand din anul 1922.
Astfel, in timp ce portretul domnitorului roman, care apare pe coperta editiei Povestirilor germane, publicata la Bamberg, in 1491, sugereaza un simt al dreptatii pe care l-a transpus in viata, cu mijloace de o cruzime deosebita, judecate dupa normele epocii contemporane, dar tipice epocii in care a trait, imaginea transpusa pe ecran ne reda un Dracula cu o figura de o cruzime ce nu mai are de-a face cu spiritul de dreptate. Aceasta imagine, fantezista si infioratoare, este pe gustul turistului plecat in cautarea senzationalului si care, odata ajuns in Romania, a asociat si castelul Bran (care prin infatisarea si amplasarea sa degaja un aer de mister) cu locurile pe unde a bantuit imaginarul Dracula.

Castelul Bran, unul dintre cele mai valoroase monumente de arhitectura medievala din Romania, cu functii istorice, militare si economice, este cunoscut de catre turistii din intreaga lume drept Castelul lui Dracula.
Majoritatea turistilor, dupa ce viziteaza castelul Bran, pleaca dezamagiti ca nu l-au intalnit pe Dracula - Vampirul care suge sangele oamenilor, cunoscut din filme si asociat cu figura domnitorului roman Vlad Tepes - Dracula. Si nu-l intalnesc pentru ca vizitatorii nu fac distinctie intre o realitate istorica si o povestire la originea careia stau atat personajul din romanul lui Bram Stoker, intitulat Dracula, in care actiunea are la baza credintele populare despre strigoi si vampiri cat si legendele despre Vlad Tepes, in special acelea care-l prezinta ca pe un voievod crud. Interferenta personajului principal din romanul Dracula cu legendele despre domnitorul real Vlad Tepes - Dracula, o personalitate de referinta a istoriei romanilor, a dat nastere unui personaj imaginar cunoscut sub numele de Dracula vampirul, ca intruchipare a unui duh rau, care tulbura linistea oamenilor, ii chinuie si pe cei intrati sub stapanirea lui ii transforma in aceste forte ale raului. Acest personaj exista la nivelul imaginarului si nu poate fi ilustrat intr-o expozitie muzeala asa cum este cea din Castelul Bran.

Castelul Bran a fost botezat castelul lui Dracula in urma cu trei decenii, de catre turisti, in special americani, veniti in cautarea lui Dracula din filmele de groaza realizate dupa romanul lui Bram Stoker. Turistii au surprins la intrarea in Transilvania un castel care prin infatisare se asemana cu castelul descris de catre autorul irlandez. De aceea l-au botezat Castelul lui Dracula. Ce legatura poate fi intre Dracula din imaginatia turistului venit in cautarea vampirului si Castelul Bran? Este simplu. Daca este vorba de domnitorul Tarii Romanesti, istoria consemneaza mai multe campanii intreprinse de catre Vlad - Tepes - Dracula de pedepsire a negustorilor sasi brasoveni care nu se supuneau poruncilor voievodului cu privire la comertul prin targurile din Tara Romaneasca. Si este logic ca trecerea sa se fi facut pe la Bran, trecatoarea cea mai apropiata de Brasov, care facea legatura cu Targovistea, resedinta domnului muntean. Relatiile cu castelanii de la Bran nu vor fi fost prea cordiale, intrucat acestia erau reprezentanti ai cetatii Brasovului, ostil lui Vlad Tepes.
Daca Vlad Tepes a stapanit Castelul Bran e greu de raspuns intrucat documentele scrise nu consemneaza acest lucru. Dar documentele existente in arhive cu privire la Cetatea - Castel Bran, atatea cate se mai pastreaza, sunt cu caracter preponderent administrativ; se refera la veniturile si cheltuielile de pe domeniul cetatii Bran si in foarte mica masura la evenimente cu caracter politico-militar. Se poate sustine insa ca in toamna anului 1462, dupa ce oastea regelui Ungariei, Matei Corvin, l-a prins in apropierea cetatii de la Podul Dambovitei, de langa Rucar, situata la cca 25 km de Bran, domnitorul Vlad-Tepes a fost dus la Castelul Bran si inchis aici timp de vreo doua luni, dupa cum consemneaza recentul volum Vlad-Tepes Dracula, Editura Mirador, Arad, 2002, autor Gheorghe Lazea Postelnicu. De aici a fost dus si intemnitat la Cetatea Visegrad.

In ceea ce priveste vampirul, cunoscut in folclorul romanesc sub denumirea de strigoi, (denumirea de vampir este intalnita la sarbi) este de mentionat faptul ca si in satele Branului se pastreaza credinta cu privire la existenta unor duhuri rele numite steregoi (varianta a strigoiului). Batranii satelor isi amintesc ca pana in urma cu o jumatate de secol se credea ca existau anumiti oameni in viata - strigoi - care ziua duceau o viata normala, iar in timpul noptii in somn, sufletele lor paraseau trupul si bantuiau prin sat si chinuiau oamenii in somn. Aceste duhuri rele bantuiau de la miezul noptii pana la primul cantat al cocosilor, cand nu mai aveau puterea de a pricinui rele oamenilor.
Credinta in strigoi si celelalte duhuri rele reprezinta o componenta a mitologiei populare. Ea poate fi povestita, imaginata de fiecare individ. Dar dincolo de acest univers imaginar populat cu vampiri si fantome, turistul poate intalni la Bran o realitate care-i va bucura si odihni sufletul.
Cu imaginea fiorosului Dracula in gand, venit la Bran, turistul va putea intalni in pitorestile locuri din aceasta zona de munte ciobani cu turme la pascut sau la cositul ierburilor, ale caror femei tes la razboi textilele ce impodobesc interioarele caselor sau pregatesc mancaruri traditionale (bulzul ciobanesc, pastrama, laptele batut etc.) atat in propria gospodarie cat si in pensiuni pregatite anume pentru cei ce vor sa petreaca la Bran de la rasaritul si pana la apusul soarelui si chiar peste noapte cand poate, in vis, va veni si Dracula vampirul a carui forta se va ofili la vederea catelului de usturoi asezat de gospodina deasupra usii la intrare pentru ca asa stie ea din batrani ca se apara casa de duhurile rele.