Limba si literatura romana literatura comparata - grile

LIMBA SI LITERATURA ROMANA LITERATURA COMPARATA - GRILE

MULTIPLE CHOICE

1. Precizati care dintre urmatoarele opere literare sintetizeaza principalele curente estetice din secolul al XIX-lea:

a. Regina Mab (Shelley)

b. Pedepsele (V. Hugo)

c. Faust (W. Goethe)

2. Curentele literare se deosebesc de cele culturale, prin:

a. existenta unei estetici proprii

b. existenta unei viziuni convergente

c. dominatia imperativelor extraestetice

3. Curentul literar are acceptia largita de:

a. manifestare ideologico-filozofica fara o estetica proprie

b. element de viziune sau formal ce apartine altui moment decat cel in care este

elaborata opera

c. convergenta principiilor ideologico-filozofice in cadrul unei viziuni estetice

proprii

4. Curentele culturale se manifesta incepand

a. din antichitate

b. din secolul al XIX-lea

c. din Renastere

5. Umanismul modern este un curent cultural

a. european

b. greco-latin

c. Italian

6. Iluminismul adopta ca estetica:

a. barocul

b. clasicismul

c. clasicismul cu deschideri (pre)romantice

7. Scriitorul profesionist apare in

a. antichitate

b. Renastere

c. secolul al XIX-lea

8. Proza romantica dezvolta

a. aceeasi tematica si viziune ca si poezia

b. tematica si viziune diferita de cele din poezie

c. aceeasi viziune si o tematica diferita de poezie

9. Proza romantica

a. introduce noi specii

b. introduce noi specii alaturi de cele consacrate

c. mentine formele epice anterioare

10. Realitatea in proza romantica este

a. o aplicare a mimesisului

b. reproducere fidela a lumii

c. interpretata subiectiv

11. Supratema prozei romantice o constituie

a. societatea

b. cosmicul si natura

c. problematica eului

12. Precizati tipul de proza pe care nu il cultiva romanticii:

a. memorialistica

b. schita de moravuri

c. povestirea de groaza

13. Una dintre speciile de mai jos ale literaturii de consum nu apare in romantism:

a. misterul politist

b. romanul foileton

c. romanul S.F.

14. Drama romantica dezvolta preponderent

a. subiecte medievale

b. subiecte antice

c. subiecte (pre)moderne si contemporane

15. Drama romantica

a. evoca fidel trecutul

b. sugereaza ideile contemporane prin tiradele personajelor

c. nu are legatura cu problematica prezentului

16. Ca stil si atitudine estetica, realismul

a. se manifesta in toate epocile

b. se afirma din 1850

c. este cultivat in secolele XIX-XX

17. In opera realista, prezentarea obiectiva a lumii este

a. verosimila

b. veridica

c. o reproducere identical

18. Trecerea de la romantism la realism se realizeaza

a. prin confruntarea directa

b. prin aparitia elementelor realiste in opere dominant romantice

c. prin aplicarea fidela in creatie a principiilor lui Champfleury

19. Literatura preocupata de conditia feminina se afirma incepand cu

a. romantismul

b. tranzitia spre realism

c. realismul

20. Precizati care dintre scriitorii de mai jos nu apartine seriei de tranzitie spre realism:

a. G. Sand

b. E. Brönte

c. W. Scott

21. Romanul de observatie sociala este, din punct de vedere tematic,

a. roman de moravuri

b. roman psihologic

c. roman erotic

22. In romanul epic de moravuri, realitatea apare ca

a. lume exterioara, concreta si databila

b. lume exterioara, subiectiva, evocata

c. lume exterioara, fictiva, construita imaginar

23. Creatorul formulei epicului realist canonic este:

a. Ch. Dickens

b. H de Balzac

c. W. Thackeray

24. Prin Balzac si Dickens, se modifica statutul scriitorului, care devine:

a. scriitor de curte

b. scriitor dependent de politic

c. scriitor profesionist

25. Balzacianismul impune tipul ca:

a. o categorie de opere specifice

b. un personaj reprezentativ pentru clasa si epoca sa

c. o categorie de teme caracteristice

26. Comedia umana este

a. un ciclu epic, structurat pe «scene»

b. un ciclu epic structurat pe romane independente

c. un ciclu epic structurat pe migrarea personajelor

27. Care dintre caracteristicile de mai jos nu se regasesc in estetica balzaciana :

a. imaginea totalizanta a societatii contemporane

b. abordarea omului ca specie

c. personajul este surprins in momentul de criza, in multitudinea determinarilor sale

28. Comedia umana instituie balzacianismul ca model in sensul:

a. reluarii in alte opere a tipurilor create de Balzac

b. imitarii subiectelor si actiunii romanelor

c. unei viziuni si formule estetice dezvoltate in modalitati distincte

29. Precizati care dintre literaturile mentionate resping modelul balzacian:

a. literatura franceza si romana

b. literatura italiana si engleza

c. literatura norvegiana si suedeza

30. In literatura romana:

a. balzacianismul se asociaza cu alte estetici

b. se manifesta in limitele secolului al XIX-lea

c. apare, prin Enigma Otiliei, in perioada interbelica

31. Indicati care dintre seriile de scriitori romani de mai jos creeaza in spirit balzacian:

a. marii clasici

b. romanticii

c. "trairistii"

32. Victorianismul reprezinta

a. o replica engleza la realismul balzacian

b. o formula de realism epic, fara relatii cu balzacianismul

c. o dezvoltare engleza a modelului balzacian

33. Apartin realismului victorian

a. H. James, M. Shelley, J. Galsworthy

b. E. Gaskel, W. Thackeray, A. Trollope

c. J. Joyce, V. Woolf, Sean O'Casey

34. Spre deosebire de Balzac, Dickens

a. asociaza realismului dimensiunea umoristica

b. creeaza tipuri psihologice

c. limiteaza protestul social la lupta contra abuzurilor

35. Indicati personajul care nu apartine lui Ch. Dickens:

a. Oliver Twist

b. Daisy Miller

c. Doamna Murdstone

36. W. Tackeray creeaza:

a. romane epice obiective

b. romane psihologice, subiective

c. romane sentimentale, subiective

37. Prefata autorului la Istoria lui Pendennis

a. apartine lui W. Thackeray si anunta romanul interbelic

b. apartine lui Ch. Dickens si exprima optimismul autorului

c. apartine lui E. Brönte si asociaza sentimentalitatea cu observatia realista

38. W. Thackeray alegorizeaza epoca victoriana ca:

a. "timpuri grele"

b. "balci al desertaciunilor"

c. "rascruce de vanturi"

39. Discursul lui W. Thackeray

a. este independent de cel balzacian

b. este o replica victoriana la modelul balzacian

c. este convergent cu cel balzacian la nivelul conditiei personajelor in roman

40. Realismul rus

a. reia estetica balzaciana

b. este o replica la victorianism

c. se dezvolta pe coordonate specifice

41. Realismul rus

a. reproduce realitatea

b. interpreteaza realitatea

c. evoca realitatea

42. Intemeietorul "scolii naturale" ruse este:

a. N. V. Gogol

b. F. M. Dostoievski

c. A. P. Cehov

43. Creatia lui F. M. Dostoievski asociaza:

a. elemente romantice si de prefigurare naturalista

b. realism canonic si prefigurari naturaliste

c. realism epic si psihologic

44. Precizati care dintre seriile urmatoare de scrieri cuprind numai opere dostoievskiene:

a. Crima si pedeapsa, Insemnarile unui nebun, Idiotul

b. Adolescentul, Insemnari din subterana, Aminitiri din casa mortilor

Lucrare: Sunetul - caracteristici Lucrare: Ereditatea si variabilitatea organismelor

c. Fratii Karamazov, Demonii, Nevski Prospekt

45. Dostoievski reprezinta:

a. punctul terminus al realismului canonic si prefigurarea epicului modern(ist)

b. replica rusa la realismul occidental

c. momentul de varf al realismului din secolul al XIX-lea

46. Structura polifonica tolstoiana presupune

a. mai multe voci narative

b. intersectarea mai multor fire epice

c. surprinderea in diverse planuri narative a diversitatii u

47. Precursorii naturalismului sunt:

a. H. Beyle (Stendhal)

b. fratii Goncourt

c. E. Zola

48. Manifestele naturalismului sunt:

a. anterioare creatiei lui E. Zola

b. sincrone cu elaborarea operei lui E. Zola

c. ulterioare creatiei lui E. Zola

49. Naturalismul francez se afirma prin :

a. grupul de la Médan

b. scoala de la Barbizon

c. scoala naturala

50. Cel mai important adept francez al lui E. Zola este :

a. G. Flaubert

b. G. de Maupassant

c. A. Daudet

51. Guy de Maupassant a fost:

a. un nuvelist si romancier romantic

b. un nuvelist si romancier naturalist

c. un nuvelist si romancier realist

52. Naturalismul romanesc se manifesta:

a. sicron cu cel francez

b. ulterior celui francez

c. in secolul al XX-lea

53. Principalii reprezentanti ai naturalismului romanesc sunt:

a. I. L. Caragiale, B. St. Delavrancea

b. L. Rebreanu, H. Papadat-Bengescu

c. Cezar Petrescu, I. M. Sadoveanu

54. Realismul secolului al XX-lea este dominat de modelul:

a. francez

b. englez

c. german

55. La belle époque reprezinta perioada:

a. 1920-1940

b. 1900-1918

c. 1880-1900

56. Realismul traditionalist din secolul al XX-lea este de continuitate:

a. balzaciana si tolstoiana

b. dostoievskiana si balzaciana

c. balzaciana si zolista

57. Romanul-fresca:

a. reflecta istoria, in complexitatea ei

b. complexitatea vietii social-politice

c. complexitatea psihologicului

58. Un umanism specific se dezvolta prin:

a. romanul psihologic

b. romanul erotic

c. romanul de familie

59. Mentionati seria de scriitori care nu creeaza romane de familie:

a. G. Flaubert, A. Daudet, G. de Maupassant

b. G. Duhamel, E. Zola, Th. Mann

c. J. Galsworthy, H. Papadat-Bengescu, D. Zamfirescu

60. Romanul romanesc de familie are o problematica:

a. citadina

b. rurala si citadina

c. rurala

61. Precizati care dintre romanele Mara, Descult, Sfarsit de veac in Bucuresti, Romanul Comanestenilor este traditionalist:

a. niciunul

b. primul si ultimul

c. toate

62. Comedia moderna este scrisa de:

a. Balzac

b. Dante

c. Galsworthy

63. Precizati in care dintre seriile de romane-ciclu de mai jos apare spatiul rural:

a. ciclul Comanestenilor, Cronica de familie, Enigma Otiliei

b. Mara, ciclul Halippilor, Intrusul

c. Cronica de familie, Mara, Pe strada Mantuleasa

64. Bidungsromanul este o specie romanesca:

a. traditionalista

b. modernista

c. traditionalista, cu deschideri modern(ist)e

65. Un bildungsroman este:

a. un roman de formatie a unei societati

b. un roman de formatie a individului

c. un roman de formatie a unei scriituri novatoare

66. Punctul de plecare al bildungsromanului modern este:

a. Don Quijote (Cervantes)

b. Tom Jones (Fielding)

c. Gil Blas (Lesage)

67. Modelul bildungsromanului canonic este:

a. Anii de ucenicie ai lui Wilhelm Meister de W. Goethe

b. O viata (G. de Maupassant)

c. Istoria lui Penndennis (W. Thackeray

68. Ch. Dickens este:

a. echivalentul englez al lui Balzac

b. neraportabil la Balzac

c. negatorul realismului balzacian

69. Dickens:

a. critica valorile stabile ale societatii engleze

b. evoca obiectiv societatea engleza

c. sustine valorile traditionale

70. In opera balzaciana:

a. salvatorul societatii este aristocratul

b. societatea nu poate fi salvata de individul pe care il corupe / distruge

c. salvatorul este micul burg

71. In romanul dickensian se promoveaza:

a. armonia intre clase

b. condamnarea burgheziei

c. micul burghez respectabil

72. Ch. Dickens largeste aria investigatiei:

a. psihologice

b. institutiilor

c. sociale propriu-zise

73. Balciul desertaciunilor este un roman dominant:

a. de moravuri

b. istoric

c. de formatie

74. Unul dintre principiile de mai jos nu ii apartine lui W. Thackeray:

a. «experienta»

b. «adevar si onestitate»

c. «obiectivitate»

75. Gogol:

a. continua experienta flaubertiana in evocarea banalului

b. il anticipeaza pe Flaubert in evocarea insignifiantului

c. dezvolta sincron cu Flaubert o literatura a comunului

76. Taras Bulba este:

a. un roman de N. V. Gogol

b. un roman de Turgheniev

c. un roman de Tolstoi

77. Imaginea cazacimii din Zaporoje apare in romanul:

a. Nevski Prospekt

b. Serile in catunul de langa Dikanka

c. Taras Bulba

78. Mascaricii ca termen de raportare pentru protagonist apar:

a. in Omul care rade (V. Hugo)

b. in Jocul cu margele de sticla (H. Hesse)

c. in Idiotul (F. M. Dostoievski)

79. Primul ciclu romanesc din literatura universala este:

a. Comedia umana (Balzac)

b. Comedia moderna (Galsworthy)

c. Casa Buddenbrook (Th. Mann)

80. Modernismul cuprinde preponderent perioada:

a. 1900-1918

b. 1920-1940/1945

c. 1920-1970

81. Postmodernismul se manifesta intre:

a. 1945-1970

b. 1970-1999

c. 1970-2000

82. Modelele traditionalismului romanesc sunt indeosebi:

a. Balzac, Zola

b. Dostoievski, Flaubert

c. Turgheniev, A. Gide

83. Descult este:

a. un roman fresca

b. un roman istoric

c. un bildungsroman

84. Proustianismul este:

a. o forma de continuitate a realismului psihologic

b. o forma de modificare a viziunii si a structurii

c. o forma de innoire a sistemului balzacian

85. Proust anuleaza:

a. subiectul unitar si coerent

b. personajul unitar si coerent

c. actiunea unitara si coerenta

86. In cautarea timpului pierdut se structureaza:

a. liniar

b. circular

c. pe nuclee narrative

87. Autorii proustieni sunt:

a. V. Woolf, J. Joyce

b. J. Galsworthy. J. Clavel

c. Cezar Petrescu, G. Calinescu

88. Romanul psihologic impresionist este reprezentat de:

a. Mary Shelley

b. Elisabeth Gaskel

c. Virginia Woolf

89. Romanul Virginiei Woolf dezvolta modelul:

a. dickensian

b. lui J. Fielding

c. proustian

90. Gidianismul presupune:

a. innoirea categoriilor epice prin noi specii

b. distrugerea categoriilor epice consacrate

c. reluarea intocmai a vechilor categorii epice

91. Creatiile hibride la A. Gide sunt:

a. romane si drame modern(ist)e

b. scrieri de frontiera si cu subtsanta schimbata

c. romane si drame canonice

92. Romanul autoreferential este:

a. romanul care este propriul sau referent

b. romanul care se refera la arta romanului in general

c. romanul care se considera de referinta pentru celelalte

93. Romanul autoreferential gidian este:

a. Fructele pamantului

b. Poarta ingusta

c. Falsificatorii de bani

94. Gidianismul in literatura romana dezvolta indeosebi:

a. traditionalismul inceputului de secol

b. modernismul interbelic

c. postmodernismul

95. Gidianismul in versiune romaneasca se numeste:

a. gandirism

b. constructivism

c. trairism

96. In creatia gidiana, soties sunt:

a. reluari ale parabolelor medievale

b. opere usurele, "fleacuri, prostioare"

c. opere despre "prostii" moderni

97. Trairismul romanesc este reprezentat de:

a. V. Voiculesc, M. Caragiale

b. Cezar Petrescu, H. Papadat-Bengescu

c. M. Eliade, Camil Petrescu

98. Romanul este considerat "istorie morala contemporana" in:

a. realismul balzacian

b. naturalism

c. gidianism

99. "Viata adevarata si a omului simplu" este obiectul scriitorilor din seria:

a. Gogol, Flaubert, Dostoievski

b. Balzac, Dickens, Th. Mann

c. M. Preda, G. Duhamel, H. Hesse

100. Portret al artistului in tinerete este o creatie:

a. romantica (A. de Musset)

b. realist traditionalista (Th Mann)

c. realist-proustiana (J. Joyce).

101. Romantismul este un curent literar ca viziune si estetica, afirmat in formule nationale distincte:

a. Adevarat

b. Fals

102. La nivelul viziunii, romantismul opune clasicismului ....,

a. mimesisul

b. sugestia

c. simbolul

iar la nivelul reprezentarii:

1. verosimilitatea

2. veridicitatea

3. adevarul vietii

a. c3

b. a1

c. d3

d. a2

103. In romantism, frumosul este ....

a. mijloc pentru o teza

b. scop al artistului

c. interpretare subiectiva

si vizeaza un mesaj adresat;

1. omului comun

2. umanitatii (generalizate)

3. individualitatii

a. a3

b. b1

c. c3

d. a2

104. Ordonati cronologic curentele literare din secolul al XIX-lea:

a. naturalism

b. romantism

c. simbolism

d. parnasianism

a. abcd

b. bdca

c. bcad

105. Romanul modern isi are originile in:

a. romanul greco-latin                                    c. creatia (pre)moderna

b. narativitatea medievala si renascentista

106. Relatia romanului cu epopeea este:

a. de diferentiere c. de ruptura totala

b. de identificare

107. Precizati care dintre seriile de opere de mai jos au fost considerate structuri de origine a romanului:

a. epopeea, schita, povestea                       c. nuvela, preromanul elenistic, mitul

b. preromanul elenistic, epopeea, mitul

108. Indicati ce zone sunt considerate originare pentru roman:

a. Europa, America Latina, Asia                  c. Orientul, Occidentul, Roma antica

b. Orientul, Grecia, Occidentul

109. Preromanele grecesti sunt prefigurate de:

a. epicul scurt grecesc                                 c. epicul oriental

b. epicul latin

110. Diversitatea tematica a preromanelor este specifica prozei:

a. sentimentale, picaresti, de calatorie c. psihologice, de actiune, fantastice

b. didactice, de calatorie, eseului filozofic

111. Dafnis si Chloe este un roman:

a. lyric                                                        c. didactic

b. psihologic

112. Esopia, Efesiaca, Romanul celor sapte intelepti sunt:

a. romane latine                               c. romane grecesti

b. preromane grecesti

113. Satyricon este un roman antic scris de:

a. Longos           c. Petronius

b. Lucian din Samosata

114. Decameronul de Giovanni Boccaccio si Povestiri din Canterbury de Geoffrey Chaucer:

a. nu au nici o legatura cu aparitia romanului modern

b. anticipeaza elemente de viziune si structuri ale epicului romanesc modern

c. constituie originile certe ale romanului modern

115. Romanul curtenesc cuprinde:

a. romane satirice (Roman de Renart)

b. romane cavaleresti (ciclul arthurian, Tristan) si antice (Romanul Tebei)

c. romane de evocare istorica (Romanul lui Alexandru, Romanul Troiei, Romanul Tebei)

116. Devin carti populare in Europa Centrala si de Est:

a. romanele despre Carol cel Mare, Romanul lui Alexandru, romanele despre Roland

b. romanele ciclului arthurian, Romanul lui Eneas, romanele cavaleresti despre Roland

c. Romanul lui Alexandru, Romanul lui Eneas, Romanul Tebei

117. Prefigureaza romanescul modern:

a. Tristan si Isolda, Chrétien de Troyes, Thomas Malory

b. Parzival, Romanul lui Renart, Romanul Trandafirului

c. Romanul Tebei, Moartea lui Arthur, Erec si Enide

118. Fabliaux-urile sunt:

a. scurte naratiuni in proza pe teme erotice    c. naratiuni alegorice animaliere

b. naratiuni in versuri pe teme morale

119. Alegoricul orasenesc evolueaza spre:

a. anecdotic si aventura c. parodierea eposului medieval

b. epos medieval

120. Trandafirul din Roman de la Rose simbolizeaza:

a. frumosul                                                      c. iubita

b. iubirea

121. Epicul orasenesc (burghez):

a. este o replica la literatura curteneasca

b. are o evolutie paralela si independenta fata de literatura nobiliara

c. dezvolta teme si structuri din literatura de curte

122. Romanul alegoric renascentist este reprezentat in principal prin:

a. Romanul lui Renart si Romanul Trandafirului

b. Tristan si ciclul epic rabelaisian

c. ciclul epic rabelaisian si Iscusitul hidalgo don Quijote de la Mancha de M. de Cervantes

Saavedra

123. Termenul de manierism desemneaza:

a. maniera originala de a scrie a unui autor

b. maniera specific nationala de a aborda epicul romanesc

c. conventionalizarea pretentioasa / mondena a epicului alegoric

124. Secolul al XVIII-lea circumscrie sferele tematice ale romanului modern:

a. sentimentalitatea, reflectia filozofica, socialul si psihologicul

b. eroicul, istoricul, moral-religiosul

c. miticul, fantasticul, eticul

125. Romanele secolului al XVIII-lea anunta noi specii ale epicului modern:

a. romanul de actiune si psihologic

b. romanul de capa si spada si romanul social

c. romanul textualist si romanul de moravuri

126. Romanul modern este o "specie a speciilor", deoarece:

a. este cea mai ampla specie epica

b. este o specie epica in proza

c. raspunde asteptarilor complexe ale cititorilor privind epicul, sentimentalismul, reflectia

asupra societatii

127. Romanul secolului al XVI-lea si al XVII-lea este:

a. manierist c. preromantic

b. classic

128. Manierismul presupune:

a. conventionalitate si artificialitate

b. o maniera europeana unica de a scrie

c. diversitatea manierelor scriitorilor de a elabora operele

129. Eufuismul este:

a. o expresie a manierismului francez

b. o forma a barocului italian

c. expresia epica engleza a manierismului baroc

130. Romanul pastoral are ca model:

a. Dafnis si Chloe de Longos

b. Galateea de Miguel de Cervantes Saavedra

c. Astreea de Honoré d'Urfé

131. Pretiozitatea este:

a. un stil poetic englez pretentios                              c. forma franceza a manierismului baroc

b. un stil epic Italian

132. Romanul sentimental modern este:

a. moral, cu teza implicita; de aventuri; psihologic

b. liric-descriptiv; al pasiunii idealizate; eroic

c. moral, cu teza; al pasiunii idealizate

133. Urmatorii autori scriu in secolul al XVIII-lea:

a. Honoré d'Urfé, Madeleine de Scudéry, Charles Sorel

b. Mateo Alemán, H. J. Grimmelshausen, Daniel Defoe

c. Antoine François Prévost, Pierre Choderlos de Laclos, A. E. Radiscev

134. Precizati care dintre operele urmatoare este un roman sentimental:

a. Descrierea vietii marii escroace si aventuriere Courasche

b. O calatorie sentimentala prin Franta si Italia

c. Legaturile primejdioase

135. Romanele Iulia sau Noua Heloiza, Suferintele tanarului Werther, Paul si Virginia au in comun:

a. tematica c. tipul de discurs

b. viziunea

136. Romanul psihologic:

a. este prefigurat de romanul sentimental

b. nu are nicio legatura cu romanul sentimental

c. se dezvolta pe repere proprii, in acelasi timp cu romanul sentimental

137. Romanele morale cu teza, ca dominanta estetica:

a. asociaza socialul si psihologicul c. exprima teza prin epicul aventuros

b. ilustreaza sentimentalitatea epocii

138. Romanul filozofic are ca problematica:

a. reflectia asupra conditiei umane si a societatii

b. meditatia asupra destinului uman si a timpului

c. relatia sacrului cu profanul

139. Reveria si melancolia romantica sunt prefigurate in:

a. Jacques Fatalistul.; Tom Jones; Micromégas

b. Confesiuni; Viata si opiniunile lui Tristram Shandy

c. Scrisori persane; Gil Blas; Robinson Crusoe

140. Tema educatiei moderne este abordata in:

a. Emile; Anii de ucenicie ai lui Wilhelm Meister

b. Viata lui Guzmán de Alfarache; Scrisori persane

c. Romanul burghez; Suferintele tanarului Werther

141. Romanul de calatorie:

a. este o categorie romanesca noua in secolul al XVIII-lea

b. are origini antice si medievale

c. apare in Renastere

142. Romanul de calatorie:

a. are un caracter exclusiv memorialistic

b. pune accentul pe descoperirea de noi spatii spirituale si de peisaje inedite

c. cultiva alegorismul sau exprima subiectivitatea eului

143. Romanul sentimental:

a. este singura formula epica ampla in secolul al XIX-lea

b. inspira forme de contraofensiva

c. se dezvolta independent de alte formule epice

144. Primul tip canonic de roman este:

a. romanul sentimental                                  c. romanul picaresc

b. romanul social

145. Un picaro este:

a. eroul eposului spaniol c. eroul nobil si exemplar

b. antieroul

146. Romane picaresti sunt:

a. Candide sau optimismul                         c. Lazarillo de Tormes

b. Calatoriile lui Samuel Gulliver

147. Capodoperele universale ale epicului picaresc provin din:

a. Spania, Franta, Anglia, Germania c. Spania, Olanda, Italia, Germania

b. Spania, Italia, Franta, Portugalia

148. Istoria comica a lui Francion este:

a. un roman psihologic           c. un roman picaresc

b. un roman satiric burlesc

149. Romanele picaresti sunt:

a. sentimentale c. utopic-alegorice

b. realist-critice

150. Gil Blas este un roman picaresc:

a. spaniel                                                c. englez

b. francez

151. Simplicius Simplicissimus ilustreaza:

a. picarescul in latina                c. picarescul german

b. picarescul spaniel

152. Romanul satiric burlesc are originile in:

a. epicul antichitatii c. romanul medieval realist-orasenesc

b. romanul curtenesc

153. Romanul satiric-burlesc este o reactie la:

a. epicul utopic-alegoric c. literature clsic-canonica

b. literature pretioasa si mondena

154. Romanul psihologic anunta investigatia moderna prin:

a. analiza psihologica a diverselor medii sociale

b. analiza / monografia sentimentelor

c. argumentarea psihologica a tezei

155. Eseul romanesc:

a. ilustreaza epic o teza

b. estompeaza actiunea in favoarea reflectiei

c. satirizeaza conditia umana

156. Poate fi considerat eseu romanesc:

a. Emile sau despre educatie                                      c. Romanul burghez

b. Romanul comic

157. Romanul gotic anticipeaza:

a. romanul istoric si fantastic modern                        c. romanul politist si de serie neagra

b. romanul estetizant si metaromanul

158. Regula celor trei unitati a fost promovata de curentul:

a. clasic

b. romantic

c. realist

159. Scriitori precum J. Milton, A. Pope au ilustrat curentul:

a. clasic

b. romantic

c. realist

160. Scriitorii francezi Corneille, Racine au reprezentat curentul:

a. clasic

b. romantic

c. realist

161. Accentul pe imitatie si norme fixe a fost pus de:

a. antici

b. romantici

162. Eroii ideali, inzestrati cu virtuti si principii morale ferme apar:

a. in romantism

b. in clasicism

c. in realism

163. Balzac este reprezentant al curentului:

a. romantic

b. realist

c. simbolist

164. In ultimele decenii ale secolului al XIX-lea au aparut curentele:

a. clasicismul si simbolismul

b. parnasianismul si simbolismul

165. Emile Zola a fost teoreticianul:

a. realismului

b. romantismului

c. clasicismului

d. naturalismului

166. Cidul a fost scris de:

a. Corneille

b. Racine

167. Andromaca a fost scrisa de:

a. Corneille

b. Racine

168. Dramaturgia scriitorului roman V. Alecsandri a fost inspirata de:

a. Balzac

b. Molière

169. Piesa "Burghezul gentilom" a fost scrisa de:

a. Balzac

b. Molière

170. Haydn, Beethoven au ilustrat:

a. romantismul

b. clasicismul vienez

c. realismul

171. Dickens este reprezentant al:

a. romantismului

b. clasicismului

c. realismului

d. simbolismului

172. G. Flaubert este reprezentant al:

a. romantismului

b. clasicismului

c. realismului

d. simbolismului

173. Dostoievski este reprezentant al:

a. romantismului

b. clasicismului

c. realismului

d. naturalismului

174. Guy de Maupassant este reprezentant al:

a. romantismului

b. clasicismului

c. realismului

d. naturalismului

175. Stendhal este reprezentant al:

a. romantismului

b. clasicismului

c. realismului

d. naturalismului

176. Comedia umana a fost scrisa de:

a. Balzac

b. Stendhal

c. Dickens

177. Romanul "Rosu si negru" a fost scris de:

a. Balzac

b. Stendhal

c. Dickens

178. Romanul "Marile sperante" a fost scris de:

a. Balzac

b. Stendhal

c. Dickens

179. Trasaturi precum: combaterea fanatismului si a dogmelor, egalitatea sunt specifice:

a. clasicismului

b. realismului

c. romantismului

d. iluminismului

180. Daniel Defoe si Jonathan Swift sunt reprezentanti ai:

a. clasicismului

b. realismului

c. romantismului

d. iluminismului

181. Romanul "Moll Flanders" a fost scris de:

a. Daniel Defoe

b. Jonathan Swift

182. "Calatoriile lui Gulliver" au fost scrise de:

a. Daniel Defoe

b. Jonathan Swift

183. Scriitorii francezi Voltaire, Diderot apartin:

a. clasicismului

b. realismului

c. romantismului

d. iluminismului

184. Autorul "Scrisorilor persane" este:

a. Voltaire

b. Diderot

c. Montesquieu

d. Rousseau

185. Romanul "Nepotul lui Rameau" a fost scris de:

a. Voltaire

b. Diderot

c. Montesquieu

d. Rousseau

186. "Émile" a fost scris de:

a. Voltaire

b. Diderot

c. Montesquieu

d. Rousseau

187. Tragedia "Ifigenia in Taurida" a fost scrisa de:

a. Corneille

b. Racine

c. Goethe

188. Miscarea "sturm und drang" apartine:

a. clasicismului

b. realismului

c. romantismului

d. iluminismului

189. Dramele "Hotii" si "Don Carlos" au fost scrise de:

a. Goethe

b. Schiller

190. Opera "Suferintele tanarului Werther" a fost scrisa de:

a. Goethe

b. Schiller

191. Reprezentantii "Scolii Ardelene" ilustreaza in literatura romana:

a. clasicismul

b. romantismul

c. iluminismul

d. realismul

192. Romanul-epistolar "Julia sau Noua Eloiza" a fost scris de:

a. Voltaire

b. Diderot

c. Montesquieu

d. Rousseau

193. Motivul strainului apare in:

a. Scrisori catre un prieten

b. Scrisori persane

194. Comedia "Frantuzitele" a fost scrisa de:

a. Molière

b. Alecsandri

c. Caragiale

d. C. Facca