IN VREME DE RAZBOI - I.L. CARAGIALE - REFERAT -
COMENTARIU
Comentariu literar - referat
*Universului comic din schite si comedii
i se substituie - in drama 'Napasta' si in nuvele -
dimensiunea tragica a existentei umane, in care Ion Luca Caragiale se
dovedeste acelasi artist desavarsit in crearea de caractere
si situatii surprinzatoare.
Nuvelele lui Caragiale se situeaza intre tragic
si grotesc, intre comic si macabru, construind un impresionant
spectacol al lumii prin creatii realiste, psihologice sau fantastice:
* nuvele realiste eroii se afla la limita
dintre comic si tragic in 'Doua loturi',
'Inspectiune', 'Canuta, om sucit';
* nuvele fantastice de factura romantica, in
care creeaza un epic
fantastic din imbinarea subtila a realului cu irealul: 'La hanul lui
Manjoala', 'Kir lanulea', 'Abu Hassan';
*nuvele psihologice de factura naturalista,
care ilustreaza adevarate cazuri palologice:'In vreme de
razboi', 'O facle de Paste'.
Alaturi de loan Slavici, Ion Luca Caragiale este
creatorul nuvelei realisl-psihologice, deosebindu-se de acesta nu numai prin
tematica abordata, ci mai ales prin capacitatea artistica de a insera
si principiile estetice naturaliste, reprezentate in literatura
universala de Emil Zola. Barbu Stefanescu Delavrancea afirma
ca Ion Luca Caragiale este 'scriitorul cel mai zolist, naturalistul
nostru prin excelenta'.
Naturalismul este curentul literar care, investigand
realitatea, se preocupa mai ales de legile cauzale intre fapte, prezentand
nu atat tipologii, cat cazuri patologice in care primeaza factorul
ereditar, ca fiind determinant in evolutia destinului uman.
Nuvela 'In vreme de razboi' a aparut
in 1898 si este o nuvela realist-psihologica cu accente
naturaliste.
Tema o constituie evolutia unei obsesii pana
la nebunie, respectand toate simptomele acestei boli, eroul principal fiind
urmarit prin analiza crizelor de constiinta si de
comportament, ca intr-o adevarata fisa medicala.
Structura nuvelei:
Nuvela este structurata in trei capitole:
1. Popa
Iancu din Podeni, capetenia unei
bande de hoti, este in pericol de a fi prins de potera si de
aceea fratele sau, Stavrache, il sfatuieste sa se inroleze
voluntar in armata si sa plece pe frontul din Balcani, pentru a
i se pierde urma. Popa Iancu urmeaza sfatul fratelui sau, iar averea
sa ii ramane lui Stavrache atunci cand acesta primeste o scrisoare
prin care ii este anuntata moartea fratelui.
2. Prezentarea
obsesiilor si a cosmarurilor
lui Stavrache, iscate din teama ca fratele sau mi ar fi murit si
ca s-ar putea intoarce sa-i ia averea.
3. Confruntarea'
dramatica dintre
cei doi frati si declansarea nebuniei lui
Stavrache.
Momentele subiectului:
Firul epic al nuvelei urmeaza linia unei compozitii clasice
si urmareste conturarea treptata a obsesiei lui Stavrache
si evolutia ei spre nebunie. Caragiale compune astfel un destin
tragic printr-o detaliata analiza psihologica, sugerand in
acelasi timp o tara ereditara, genetica.
inceputul nuvelei este o adevarata
expozitiune, in care se prezinta datele esentiale ale celor
doua personaje. Hangiul Stavrache este negustor si proprietarul unei
pravalii si 'cu han la drum', iar afacerile merg bine,
asigurandu-i o viata confortabila. Fratele lui mai mic, popa
Iancu din Podeni, 'om cu dare de mana', este capetenia unei
bande de talhari prinse de autoritati, iar el scapa in chip
miraculos, inscenahdu-si o talharie in propria casa. Pentru a se
salva de potera, popa Iancu se inroleaza in armata si
pleaca voluntar in. razboi, la sfatul fratelui sau, Stavrache.
Dupa un timp, Stavrache primeste o scrisoare prin care i se
anunta moartea fratelui sau si, dupa ce 'a plans
mult, mult, zdrobit de trista veste', se incurajeaza
barbalesle pentru ca 'nu trebuie sa se lase coplesit
asa de durere' , iar, ca urmare, face toate demersurile necesare
pentru a mosteni averea acestuia si intra oficial in posesia ei.
Autorul este permanent cel care deapana sirul intamplarilor
cu obiectivitate, intervine cu paranteze sau scurte comentarii privind
atitudinea si comportamentul hangiului.
Intriga. Consultand un avocat in legatura cu conditiile
legale de pastrare a averii, alia ca numai popa este singurul care ar avea
dreptul sa-i ceara restituirea averii. Din acest moment, pe Stavrache
incepe sa-l chinuie gandul in legatura cu posibila intoarcere a
fratelui sau si actiunea nuvelei creste in tensiune.
Desfasurarea actiunii. Gandurile
chinuitoare ale,lui Stavrache ('dar claca indrazneste
.si se intoarce?'; 'o veni?n-o veni?') devin
obsesii, se transforma (rcplat in cosmaruri care il terorizeaza,
el traind parca aevea momentele tulburatoare ale 'vizitei
instrainatului', dar de fiecare data isi linisteste
sufletul cu o festanie in memoria fratelui mort. Un tablou sugestiv pentru
evolutia obsesiilor este acel 'dialog cu umbrele' , are vedenii,
halucinatii chinuitoare, marcate de obsedanta intrebare 'Gandeai c-am
murit, neica?'. Fratelui, care ii apare in haine vargate de
ocnas, cu ochii mari ca de Ilara, gata sa-1 omoare, i se
adreseaza cu un glas Incarcal de ura si de teama
ca-si va pierde averea: '- Ticalosiile, () ne-ai
acut neamul de ras! () Pleaca! Du-le inapoi de-ti
ispaseste pacatele!'. Havrache se schimba, devine
irascibil, suspicios, are reactii ciudate in relatiile cu
clientii, dialogul cu fetita situandu-1 in lumea negustorilor avari
si nemilosi: 'Scric-v-ar popa sa va-scrie, de
parliti!'. Popa Iancu ii apare acum din ce in ce mai des in
cosmaruri, de asta data imbracat in haine militare de
capitan, venit sa-i ceara inapoi banii. invalmasala
de ganduri provoaca treceri de la realitate la vis, cele doua planuri
se confunda, sugerand astfel degradarea psihica evolutiva a lui
Stavrache.
Punctul culminant este reprezentat de momentul intalnirii reale dintre cei doi
frati, cand Iancu Georgescu vine, impreuna cu un camarad, sa-i
ceara bani lui Slavrache, deoarece delapidase fondurile regimentului.
Hangiul, ajuns la capatul incordarii psihice, ramane
intepenit cand replica lui popa Iancu este aproape la fel cu aceea din
cosmarurile lui, 'Ma credeai mort, nu-i asa?' si
constituie lovitura definitiva primita de mintea buimacita
si confuza a lui Stavrache.
Deznodamantul. Cu o arta desavarsita, Caragiale
analizeaza reactiile, atitudinile si comportamentul lui
Stavrache: 'hangiul deschise gura mare sa spuna ceva, dar gura.
Iara sa poata sa spuna un sunet, nu se mai putu
inchide; ochii clipira de cateva ori foarte iute si apoi
ramasera mari privind tinta peste infatisarea
aceea; mainile voira sa se ridice, dar cazura tepene de-a
lungul trupului.' Daca la inceput criza psihologica abia se
infiripa, ea se adanceste evolutiv, sub imperiul obsesiilor, ducand
la o manifestare exploziva si violenta premergatoare
nebuniei si declansand dementa: ''Stavrache se duse la
icoane, facu cateva matanii, apoi se sui in pat si incepu
sa horcaie tare si sa geama () fratele il atinse cu
mana () Ia acea usoara atingere, un racnet! ca si cum
i-ar fi implantat in rarunchi un junghi. Si omul adormit se ridica
drept in picioare, cu chipul ingrozitor, cu parul valvoi, cu mainile
inclestate, cu gura plina de spuma roscata. Dete un
alt racnet si se napusti asupra fratelui sau. Atunci incepu
o lupta crancena. Stavrache se prabusi ca un taur.
scrasnind si ragind () Stavrache il scuipa si radea cu
hohot () Cum ii dete lumina in ochi, Stavrache incepu sa cante
popeste.'
Popa lancu si camaradul sau reusesc
sa-1 imobilizeze pe Stavrache. Iegandu-1 cu o curea.
Finalul nuvelei prezinta un caz patologic tipic, autorul reusind
sa intocmeasca o adevarata fisa clinica. in care
notatiile simptomelor fiziologice sunt unele medicale: 'chipul
ingrozit'. 'parul valvoi', 'mainile inclestate',
''gura plina de o spuma roscata', 'scuipa
si radea cu hohot', 'incepu'sa cante
popeste'.
Eroul principal, Stavrache, este conturat in
evolutia sa de ia lacomie la iluzie, apoi la halucinatii, de la
frica la spaima si groaza pana k nebunie, toate aceste
stari definind labilitatea sa psihica.
Caracterul naturalist al nuvelei este dat si de
stransa relatie intre natura ce se dezlantuie treptat si evolutia
patologiei personajului: 'Leganate de miscarea sunetelor,
gandurile omului incepura sa sfaraie iute in cercuri stramte.'
Elementul auditiv devine pregnant, ploaia marunta si rece de
toamna cazand 'in clipe ritmate pe fundul unui butoi dogit ()
facea un fel de cantare cu nenumarate si ciudate
intelesuri.' Cand in final Stavrache se prabuseste,
'vantul afara ajuns in culmea nebuniei facea sa
trosneasca zidurile hanului batran'.
Stilul:
Nuvela are un caracter scenic, specific manierei literare a lui Ion Luca Caragiale,
dialogurile au replici scurte, gesturile sunt descrise detaliat, completand
fisa psihologica pe care o realizeaza autorul in aceasta
nuvela.
Nuvela 'In vreme de razboi' este o
proza psihologica de factura naturalista, urmarind
starile de constiinta si de comportament ale eroului
principal, al carui destin dramatic are la baza lacomia
exagerata a acestuia, dar si tare genetice, intrucat
'incontestabil exista o tara in familia in care un frate
innebuneste, iar altul se face talhar ca popa si delapidator ca
ofiter.' (George Calinescu).
<
De asemenea albastrul, simbolizeaza infinitul,
departarile marii si ale cerului, iar floarea poate fi fiinta care pastreaza
dorintele.
- Structura:
Poezia este construita pe doua planuri distince,
inegale ca intindere: un plan al femeii, ilustrand monologul liric, iar
celalalt al barbatului, ilustrand monologul lirico-filozofic. Femeia este o
copila naiva, dornica sa se maturizeze prin iubire, iar barbatul este un
contemplative, sedus de dulceata jocului innocent, dar preocupat de idei
filozofice.
Elementele de prozodie se caracterizeaza prin: rima
imbratisata, masura de 8-7 silabe, si ritmul trohaic, in spiritual metricii
populare.
9. Cuprins:
Incipitul este o interogatie retorica a iubitei,
adresata barbatului visitor "cufundat in stele" si in "ceruri nalte".
In "Floare albastra", Eminescu evoca amintirea unei
povesti ce a esuat din cauza confuziei barbatului asupra cailor omului de a fi
fericit.
Planul feminitatii cuprinde strofele 1-3 si
5-12. Are forma unui monolog, alcatuit in prima parte dintr-un repros, si apoi,
in partea urmatoare dintr-o provocare inocenta, acre este un act de seductie.
Reprosul este expresia intuitiei feminine, care
simte instrainarea barbatului cufundarea lui "in stele", "in nori" si "ceruri
nalte".
Adverbul "iar" arata repetabilitatea confuziei
barbatului asupra cailor omului de a fi fericit (el crezand ca aceasta stare se
poate implini prin cunoasterea ideilor filozofice). Versul "De nu m-ai uita
incalte" sugereaza dorinta inocenta a fetei de a nu fi uitata de barbatul
meditative. Din structura "in zadar" reiese inutilitatea preocuparilor
reflexive, intrucat ceea ce dorea sa afle nu era necomplicat, ci pur si
inocent.
In discursul fetei se regasesc simboluri ale
civilizatiilor apuse: soare, campiile asire, piramidele.
Confuzia barbatului o determina pe fata sa-l
avertizeze asupra capcanei in care ar putea sa cada, si anume sa nu caute prea
tarziu fericirea, iubirea: "Nu cata in departare/ Fericirea ta, iubite!"
Ghilimelele care delimiteaza primele trei strofe
evidentiaza vorbirea directa, textul cit/div>